《我在故宫修文物[03]》影视推荐_《我在故宫修文物[03]》电影剧情图文解说

2017-04-19 05:13:12 来源:图解电影作者:未知

简介:第三集:书画的修复、临摹和摹印

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《我在故宫修文物[03]》

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谢谢大家继续关注央视纪录片《我在故宫修文物》的最后一集:书画的修复、临摹和摹印,没错这就是个三集片(小编偷懒没怎么做功课,基本就是扒字幕,还是那句话,图解不及原片的十分之一,小伙伴们如果喜欢请去看原片)

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这一集的开始没有空镜头的铺垫,一开场便是热火朝天的工作场面

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这里要比其他工艺组宽敞明亮一些,但是工作任务也更繁重,每个人都忙碌着

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像个井然有序的大作坊,大家分工配合,气氛融洽

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几个修复工作人员聚在一幅画面前,七嘴八舌地讨论着

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甚至兴致盎然地寻找着画中和同事长得相像的人

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不过他们不仅是在开玩笑,仔细的观察还让他们留意到画中有一些不合常理的地方,以断定哪些部分是后补的

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这幅画没有作者落款,没有画面内容介绍,没有确切的创作时间

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它从来没有与公众见过面,连它的名字在修复时也没定下来

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经故宫专家考证,它画的是乾隆皇帝给他母亲崇庆皇太后过八十大寿的现场实景

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书画修复组的杨泽华对这画和相关背景知识都非常了解,画上的妃子身份都能和历史对上

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而且这幅画有个特点,就是比较平民化,特别是这幅画上的乾隆的面相,与之前留存下来的略有不同

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从这幅画上,可以了解乾隆后宫的嫔妃,窥见当时宫廷生活的盛景

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这幅已有两百五十年寿命的古画原本非常残破,绢面有缺损、断裂,还有霉迹

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杨泽华和同事们刚刚把它修复好

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说起来是简单单的几句话,可是这背后有多少辛苦多少努力,恐怕只有他们自己知道了

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中国古书画所用材料大多为绢和纸,质地纤薄,再加上年代久远,很容易会有破损、掉色

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如果没有一代代修复师的工作,我们可能根本看不到那些流传千年的传世名作

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细细研究,画面里很多有趣的细节,比如这个和赵本山撞脸的大臣

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还有点爆竹贺岁,折梅花报春的场面

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修复完成了,但杨泽华心中也有一丝怅然,这幅画原始位置应该是在寿安宫,不过现在贴回去应该不太可能了

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修复工作要求精力高度集中,他们都有自我放松的方式,比如老杨就喜欢弹吉他唱几句

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书画装裱最早起源于什么年代,在能过查到的历史记载中没有明确的记录

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最早的记录大约在晋代以前,距今已有一千七百多年的历史了

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经过如此漫长的探索、演变和发展,它已经形成了一整套独具特色的优良传统

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而在今天,这些技艺依然被这群修复师所继承和遵循

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每一个细节、每一个钉子里都大有乾坤

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上世纪八十年代,杨泽华来到故宫,学徒三年后分进书画修复组

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性格活泼开朗的他乐于接受传统技艺与现代科技的结合,将现代活力融入古书画修复

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通过对画进行测试分析,可以知道用了哪些矿物颜料,甚至这些原料的产地

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这是一个整体的测试,这些数据是修复中绘画使用各种颜料的依据

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也正是技术的运用,可以让他们深入研究许多肉眼无法判断的细节

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科技与经验的结合,是证实推断、解开疑惑的钥匙

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通过技术手段,甚至可以还原最初的作画过程

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他们就在这座宫殿中,守护并重现金瓦红墙间的风韵

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故宫古书画修复的第一代开创者,修复过《清明上河图》《五牛图》等顶级名画,是黄金一代

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杨泽华的师父叫徐建华,是故宫古书画修复的第二代,是这门技艺的代表性传承人

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虽然已白发苍苍,老师傅工作起来却丝毫没有生疏和含糊,他边做边讲,声音洪亮,中气十足

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由于徒弟多,师父少,六十多岁的徐建华现在是退休后返聘

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他继续工作的主要任务,就是向这些年轻人们传授技艺

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今天他们要把这幅画贴上墙,这是代代延续下来的古法

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贴上墙以后,纸张在由湿到干的过程中,因为自身的拉力可以变得平整,但是处理不当就会崩断

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造纸学告诉我们,纸张相互间的联结是靠氢键来实现的(文盲小编不明白氢键是啥,度娘说是特殊的分子间或分子内相互作用)

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纸遇水后,纤维间架起水桥,失去了纤维间原有的氢键结合,因此湿纸不及干纸强度大

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干燥去水后,水桥折断,再次恢复氢键结合,纸的强度又增大

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纸与纸的粘合,还要靠人力的刷和墩

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水承担了一部分粘合剂的作用,掸水的目的是保湿

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李筱楼正在检查画干得均匀不均匀,然后适当掸水,这是上墙之后一个重要的步骤,需要让有镶口的地方和画心先干以增加拉力

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抬头是风轻云淡澄澈万里,低头是信步闲庭的喵星人

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他们与我们平常人没什么不同,也过着按时打卡的上班族生活

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一般来说,古书画分为画心、命纸、背纸、装饰等几部分,画心就是书画家最初作画的纸或绢,后面根据情况还会有几层装裱

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张旭光出身书画修复师家,他的父亲就是故宫书画修复组第一代开创者

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他现在做的这道工序叫做覆背,就是加一层绵连纸,因为旧料的厚度太薄了,比画心还要薄

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这样整体垫上一层,就是为了让画心与材料之间没有太大的悬殊薄厚

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八十年代张旭光进入故宫,从事书画修复工作三十年,在书画保护方面具有丰富的经验和独到的见解

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棉连纸是悬置中最薄最软的一种,适合用作覆背纸,这道细腻的工序,即便是工作三十年的顶级修复师也不能保证一次成功

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张旭光一边熟练地查看着,一边说着动作要领:主要就是要快,抓紧时间迅速提起,抖的力度要适度

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行家一出手便知有没有,他一上手就发现了不对劲,原来是徒弟陆一腾拿错了一张纸

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为了找到接近原材质的纸,张旭光自己动手挑选,他感慨现在的纸张都不行了,最后抽出了一张相对厚的

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主要是古代造纸技术已经失传,才使找到和原材料搭配的纸这么困难

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这是一门处理干与湿、粘合与分离的技艺,在师徒二人的共同努力下,他们成功了,薄如蝉翼的宣纸平整地被晕湿摊开,没有破损

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一幅字画经过装裱后已经包含好多层了,普通人是无法分辨的

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覆背纸虽然不表露在画幅的正面,但覆背纸的质量会影响整个画幅

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好的覆背可以使画幅平挺柔软,看了赏心悦目,摸在手中晃动无声

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如果覆背不好,会使画幅翘曲变形,舒卷时磨损画心,影响作品的观赏效果

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为了让纸张和画幅贴合,张旭光一丝不苟地处理着每一寸画纸

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如果是新料就不存在这些问题了,但是为了原用画心上的旧料,就必须麻烦些,说到底,这是一项需要耐心的工作

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覆背之后,还要用湿毛巾盖着保湿,以保持粘性

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几个女孩子正抬着厚厚的卷纸行进,边走边掌握着平衡的,这显然是一个贵重物品(慈宁宫又出镜)

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来到室内,工作人员把卷轴慢慢展开,原来这就是不久之前杨泽华他们修复的那幅大画

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他们这次把画带过来是来扫描的

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画的名字已经确定了下来:崇庆皇太后八旬万寿图

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故宫博物院建院九十周年,要办一个与祝寿有关的展览——万寿庆典展,展览选出的都是六十岁以上的帝后画像以及与之相关的文物

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虽然不太懂软件,但杨泽华却明白扫描的重要性

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在传统技艺的延续中,故宫也在逐步接受新的修复理念,加强修复档案的整理

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扫描图将来还可以用来做复制品,用在不同的展出场所

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如果没有这道程序,我们看到稀世名画的机会就更少了

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当然,更多的时候,修复还是需要这样依靠双手默默耕耘

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这是光绪同治时期一幅贴在门扇上的大臣画作,破损严重,修复很困难

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最难修的往往就是这样级别不高的书画,它们保护得并不像名画那么好

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有老杨的地方总是充满欢声笑语,就是工作中嘴也闲不住,又拿同事打趣

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书画作品往往百八十年修复一回,现在的人可以看出上一个修复者当时的技艺如何

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甚至可以猜测他当时的心理外貌,这是一种穿越古今的奇特体验

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这个过程好像在探险,偶然发现画框上的一个小字,也许就是一段故事

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无论是什么级别的画作,他们都会一视同仁,认真对待

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其实一个书画修复师的一生,能修到顶级名画的机会也不多,日常工作中还是这样的修复占多数

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我们游览故宫时,很多宫殿恢复了原状陈列,这其中就有书画修复组的功劳

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那些尘封百年的门扇、墙壁上的贴落画就是这么修复的

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古书画修复的步骤很多,最核心的四个:洗、揭、补、全,通常是先用毛巾、排笔和墨水来洗

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清水能溶解很多物质,它不仅能软化浆糊,而且能去除字画表面的尘埃和污迹

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书画直接上水洗这种手法,在外国人看来是疯狂的,怎么看怎么害怕,当然熟悉必须慎重,因画而异,有重彩的当然就行不通了

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水洗不光是把脏的东西洗干净,用水一闷还可以软化浆糊,方便下一步——揭

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看到年轻人用用过的水继续刷洗,老杨急忙制止了,他非常注意这些细节

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很多人会惊讶于书画居然会用热水洗,其实纸的生产就是从水里捞出来的

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镊子是揭用到的工具,书画的生命全在于揭

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如果揭去画心的背纸时操作不当,会断送画的性命

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古代字画揭裱,沿用千年的就是水闷法,简单地说,就是用温水闷润字画,然后手工揭裱

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揭裱是困扰古书画修复、重裱的千年难题,最大的困难在于裱褙、浆糊粘连、画心、命纸等很难完整揭裱

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揭多了,损伤字画,揭少了,重新装裱后有残留物质的部位厚于整张画,长期磨损硌伤画心,画心在这里就容易断裂

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古书画的揭裱历来只许成功,不能有失

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下一步就是补,通过现代技术,可以看到材料纤维的粗细程度

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故宫的补绢有很多规格,粗细经纬不一样,所以一定要找到跟原画质地最接近的材料

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因为时间太久远,只是尽量找到接近的,很难找到完全一样的

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纸、绢、刀、浆糊等都是补所需要的工具

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补洞的绢丝与画心的质地、颜色要相接近

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做到修旧如旧,才能恢复书画作品的原貌,功效等于救了古书画一命

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一双纤细的手正在整理着一些看似边角料的东西

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时倩这是在留存资料库,只要是修复时拿下来的东西,她都会留下样品,归档整理

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包括绫子的残片,还有包木、楹联的锦边,以及各种裱边、丝、棉等等

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她整理得很仔细,包括文物名称,修复时间等等都详细记录

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这些看似不起眼的积累,在今后将会变成有价值的财富

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谈到这些年轻人,老杨十分欣慰,他深知培养人的重要性

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传统行业学徒就得好几年,如果不进新人,传承就要断档,后继无人了

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揭裱工作要求精力高度集中,需要一些自我放松的方法,杨泽华已经五十多岁了,但青春期的爱好一直保留着

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与现在这些大学毕业再进故宫的工作的年轻人截然不同,他们这代人十几岁就出来当学徒了,在工作中度过了青春期

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老杨正在唱的歌是《执着》,执着二字这是他们的写照,少年时没有鲜衣怒马,烈焰繁花,却用一辈子做着最热血的事情:矢志不渝,初心不忘

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故宫等级高的古书画早些年已经修得差不多了,那些受过教育的大学生真正上手修复它们的机会并不多

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故宫仍然沿用中国传统的师徒制,未来古书画修复技艺如何传承,是师父和徒弟共同面对的挑战

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不过杨泽华的态度就像他的歌声一样,是很乐观的(杨老师此处唱了《两只蝴蝶》)

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哪个年轻人心中没有梦想呢,只是在故宫,通往梦想的路径更独特,更寂寞

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陆一腾在制作浆糊,这是装裱书画的准备工作之一

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浆糊制作用的是普通标准面粉,这是一种沿用至今的传统方法,具体做法各地略有不同

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市场上出售的各种粘合剂如合成浆糊、纤维素、胶水等都不能用作装裱书画

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陆一腾工作不久,制作浆糊时有工作十多年的侯雁帮忙

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书画装裱工艺也是一种水和浆糊再创造的艺术

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整个书画装裱中,各类裱件层与层之间的粘合全靠浆糊

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书画装裱工艺中许多质量问题,比如发霉、斑点、变黄、开口、卷翘等,问题往往就出在不合格的浆糊和使用技法上

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陆一腾把这种装裱用的浆糊称为中国的粘合剂

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书画装裱用的浆糊要求浆质白、净粘合力强,浓稀可调而黏性不减,能够长时间地存放而不变性

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浆糊制作不是一蹴而就,熬好一两小时后就凉了,凉了就需要换水,尤其是在炎热的夏天,更要经常换水,不然浆糊容易变质

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古书画修复中,通常都要经历贴这条这一工序

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这是一项很考验耐心的工作,所有折条的地方都要贴,不贴将来还会折

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许多流传千年的书画作品背后,都贴满了细小的折条,贴这条的手法好坏是很见功力的

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正因为如此,张旭光的指导也一如既往地认真

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原裱画心经过洗、揭工序后,画心上的大小破洞、断裂缺损都显露出来了

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这就需要在已经产生裂痕缝隙的地方贴上相匹配的宣纸细条,起到加固的作用

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张旭光在工作中非常严肃认真,从他身上能看出书画修复世家的风范

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这也是近些年来很多中国人慢慢意识到的,现代中国需要工匠精神

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大雨驱散了燥热的暑气,却不能降低修复师们的热情

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接笔、全色就是第四步"全",需要有敏锐的观察力和美学修养

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根据原来的画意把残缺的地方用颜色补全,使整体画面视觉协调

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还没全几笔,徐建华就发觉笔不行了,因为丝织品太硬了,如果是纸质的就好些,绢本的对笔尖的要求比较高

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退休返聘后的工作任务依然不少,不过对徐建华来说,这些也许不仅仅是工作,他在这间屋子里待的时间是最长的

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1953年,国家文物局约请各行各业修复高手进驻故宫,成立文物修复厂

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有"装裱界梅兰芳"之称的杨文彬、古书画修复大师张耀选等数位技艺精湛的南方裱画师组建了文卫修复厂的裱画室

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"文革"之后,大师们年事渐高,人员补充成了当务之急

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1974年,当了五年兵的徐建华被分配进了故宫文物修复厂

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因为在上海当过兵,听得懂杨文彬的无锡话,徐建华成了杨文彬的徒弟

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虽然已经主持修复无数古画,徐建华印象最深的还是1977年,他学满三年后作为副手与老师共同修复的《游春图》

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《游春图》是故宫博物院现存年代最久远的绢本山水画,历来被认为是隋朝画家展子虔的作品

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从它问世到今天的一千四百年间,我们很难相信它经历过多少次战乱、天灾和人祸,但它奇迹般地保存了下来

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《游春图》画幅只有两尺多长,却场面开阔

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描绘了人们在风和日丽、春光明媚的季节到山间水旁踏青游玩的情景

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因为这幅画作是中国第一张重彩(重彩是工笔花鸟画的重要表现形式之一,有用色、渲染方式、画面效果三方面的含义),当时颜色已经脱胶了

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当时他们加固了两次颜色,国画颜色是用胶水来加固的

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传统中国画颜料一般分为矿物颜料和植物颜料两大类

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画中山石以细线勾勒,山体则是用石青、石绿填色,山脚用泥金晕染

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经过漫长的岁月,一些矿物颜料已经氧化变黑,有些矿物颜料或者渗入绢中或者胶质变性,很容易从绢上游离而出

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怎么去黑,怎么固色,对修复者都是很大挑战(翻页有动图)

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加固的时候需要注意两点,第一是成分,二就是浓度。浓度掌握不好,或者会造成塑料布一样的质感,或者会使破损处开、翘,胶水打不好颜色还容易掉

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用几比几的胶合适,需要反复斟酌,精确到百分之一,一点一点往里渗

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修复过程中必须做一回看一眼,做完之后拿纸或者小布轻轻擦一下,如果掉色了就说明还得加

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还要重要的一步,是把画心翻过来,命纸背纸都揭掉,判断前人留下的千个贴条是否还需要(下一页还是动图,这集动画太多了,小编手残请谅解)

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修复时保留哪里不保留哪里都要了然于胸,绝不能破坏了画意,要是把画意揭下去就再也补不回来了,所以要掌握"揭一半、潮一半"的技巧

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小心翼翼的同时保存画意,这就是"揭、补"两个工序的关键(后附动图两张)

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《游春图》不长,人物都很小,有时候一不小心没揭好,人物的眉毛、服饰就没了

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而画中的楼饰和服饰是很多专家鉴定画作年代的关键,非常重要,不容有失

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隋唐以前,中国的山水画还处于稚拙的阶段,到展子虔的《游春图》开始真正在表现空间

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首次出现了大场面绘画,所展现出的社会生活也更加广阔

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徐建华表示,老师傅们之所以裱得这么好,还有一个原因是用料好,好多用料本身就是国宝

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那时候库房里民国的纸、乾隆的纸都可以用,甚至还能用点宋锦、绫子,可是现在一点都不能用了,材料都是文物了(下一张动图)

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当年师父告诉他,《游春图》最关键的部位就是边上要用到乾隆高丽纸,要把乾隆高丽纸揭得很匀、很薄,很多细节多年后徐建华仍记忆犹新

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《游春图》又重现往日的风采,徐建华对书画修复除了工作外生出了更多的感情

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屋檐下流逝的时光里,不仅有时代更迭的厚重历史,还有着一代代修复工作者的眷恋

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(捉住御猫一只)

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画面一转,张旭光还留意着贴上墙的画作,一定要四周先干,然后整个画心从上到下匀着干

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张旭光的父亲就是当年组建书画修复室的张耀选

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民国时期,中国书画修复有两大流派:北京琉璃厂的玉池山房、大树斋,和上海的汲古阁、刘定之装池,刘定之就是张旭光的外祖父

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曾经瞬间的定格出现在现代科技屏幕上,相纸的质感变成了像素组合,别有一番感慨

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看着照片,张旭光把书画装裱室的历史娓娓道来:当时文物局局长王冶秋特意邀请张旭光的外公,因为他外公在上海非常有名气

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可是当时外公已经六十几岁了,不适应北京的气候就没来,他的父亲张耀选来了北京,和那批最初的人马成立了书画修复室

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照片上上排左二是张旭光的父亲,鼠标所指的这位是徐建华的老师杨文彬,上排左五是修复《五牛图》的孙承枝(唐代韩滉《五牛图》,中国十大传世名画,现存最古的纸本中国画)

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看着风华正茂的前辈身上的折痕,张旭光玩笑道:这张照片版得修了

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相纸虽禁不住岁月的流逝,一代一代的后辈正用他们的努力修复着、完善着前人留下的这幅事业的画卷

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话唠杨泽华上线,吐槽同事的帽子是假名牌

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在记录高大上的修复工作同时,创作者总不忘点缀充满生活的气息的细节

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下班时间到了,故宫博物院实行朝九晚五的工作时间制服,而且是五点准时下班

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文保科技部更有一个非常特殊的规定:除非是特殊情况,不准加班。这就是文物修复工作的特殊性,更强调慢工出细活

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这不,下了班的老杨又开始撩妹了(大误)

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故宫博物院有严格的文物保护制度,每天下班他们都要关上七道大门,锁好门,带着潇洒地笑容下班,是弥足珍贵的幸福

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这也许是现代社会很多人梦寐以求的理想工作状态,很庆幸它仍在故宫传统之中延续

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这位是书画临摹组的科长沈伟,张旭光把他请来,是因为修补的画中缺了一个字,需要研究商讨

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这就是他们的工作,每一个字,每一笔,每一划都必须这样细细推敲

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沈伟是现在故宫唯一的摹印传人

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书画家作品完成时,都会有一个标志性的动作——盖上印章,因此有书画印一体的说法

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古书画临摹的作品也一样,最后都需要沈伟的摹印

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所以这种情况找沈伟商量是没错的,他总能凭借经验给出专业的意见

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中国印坛有南陈北金的说法,金禹民大师就是北派篆刻的代表人物,也是故宫博物院摹印的开创者

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金禹民只收了一个徒弟,就是沈伟的师父刘玉,沈伟也是刘玉培养的唯一徒弟,故宫摹印是"三代单传"

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沈伟向镜头展示的都是过去皇帝用的印章

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这枚是嘉庆的

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而那枚最大的是慈禧皇太后的

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印章上的字数也有多有少,四个字、七八个字,二十几个字的都有

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摹印不只是在石头上刻字这么简单,读印是最费时、最见功力的

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翻着一本本册子,沈伟表示以后就要把这些存在电脑里了,找的时候也方便

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每枚印章的时代特点、个人风格、印文字体、章法布局

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运刀手法的轻重、屈伸、疏密、增减、挪让,尤其是刀笔的情境和意趣都有有深刻的领悟

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而且还有形神兼备,不差毫厘地再现原印风采,这是非常困难的

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虽然特写中只有刻刀和有力的双手,但足可以看出功力,沈伟边刻便讲解着:把这黑的地儿刻走,叫阴刻,一刀刀切,别重了,重了就毁了

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故宫所藏的《兰亭序》摹本上有一百四十八方印章,这对摹印的人是非常大的挑战

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这种由汉字、篆刻及印章石组成的印章艺术,在数千年的时间里已经成为中国人经久不衰的收藏喜好

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每一方收藏级印章的背后都有自己的故事,它是实用与艺术的合体

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不仅刻章是学问,盖章也有盖章的技巧

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辛辛苦苦的篆刻,要通过盖章的效果才能体现出来

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他把盖章的镇尺称为规矩,小心翼翼地按照镇尺落章,而且还在印章的背面写一个"上"字,就是怕盖反了

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如此谨慎,是因为沈伟深知盖章的这短短几分钟的重要性,一旦出了差错,摹画的同事们几个月的工作成果就白费了,就得重做

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盖好了章,最后一步就是做旧

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需要让印章没有那么红,让整个书画作品看上去和谐,颜色不那么跳

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这样摹印才算是真完成,很难想象画中这么一方小小的部分,也需要如此繁琐复杂的步骤

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走出工作室的沈伟又当起了园丁,照顾他种在院子里的西红柿和茄子

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这既是他修身养性,自我调节的方法,也是以厂为家情怀的体现

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故宫真的是个很神奇的地方,这里似乎有很多的责任,很多的担当,也有很多恬淡,很多的悠然

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放大镜下的经纬,把我们带进了书画修复中的另一个部分

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眉头紧锁的师傅是郭文林,书画临摹组的前任科长

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他1979年进入故宫工作,三十多年摹过不少国宝级书画

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现在也是退休返聘,继续工作

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他最近临摹的就是丁观鹏的《罗汉图》,前后临了快四五年了(丁观鹏,清代宫廷供奉画家,擅长画人物、道释、山水,画风工整细致,受到欧洲绘画的影响)

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遗憾的是,摄制组没能拍摄到真迹,我们只能看到照片

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丁观鹏是供奉于雍正乾隆两朝的宫廷画师,是清宫十大画家之一

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摹画的材质也必须和原件一样,原件如果是纸本的,摹画也要画在纸上

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书画属于有机质类文物,最终要降解,装裱修复是一种保护措施,在机械复制时代到来之前,临摹也是

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但是临摹并不是要把画画得特别旧,那么再过几百年,就真的旧得不行了

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为了让几千年后的人们看到文物的原貌,历朝历代都有宫廷画师对古画进行临摹复制,唐太宗李世民,宋徽宗赵佶都设有专门的机构

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临摹保留了中国古代尤其是隋唐之前大量的书画作品,明清尤其是乾隆年间,也大规模临摹古画

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郭文林和同事讨论着原件的笔势,他们知道要做到完全一样是不太可能的,但感觉上必须是那么回事

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书画摹本自古有之,后世摹前朝甚至当朝名家名作是一个传统,许多优秀摹本成为重要文物

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书圣王羲之的《兰亭序》真迹早就成为历史谜团,传说是随唐太宗陪葬了,这个谜底只有等有朝一日发掘昭陵才能有可能揭开了

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《兰亭序》摹本也有特别的文物价值(这是唐代书法家冯承素的摹本,在传世摹本中最称精美,体现了王羲之书法遒媚多姿、神情骨秀的艺术风神,为接近原迹的唐摹本)

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宋代张择端的《清明上河图》是故宫博物院的珍藏

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张择端虽然只有这幅作品传世,不过已经足够看出他的深厚功底

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这幅长五米多的画卷通过散点透视、移步换景的方法将北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光尽收眼底

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内容之繁复,结构之严谨、细节之逼真在中国绘画史上绝无仅有

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上世纪七十年代到八十年代,冯忠莲女士花了十年时间临了一幅《清明上河图》

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(冯忠莲,著名女画家,古画临摹师祖)

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(中国现代国画巨擎陈少梅先生的夫人和得意门生)

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当年郭文林进入故宫时,冯女士已经临摹完了,进入了装裱和后期照相阶段

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当时临摹也很艰难,她每天要把画从库中领回来画,然后在晚上再交回去

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冯女士遇到的阻碍不仅仅是严格的文物保护制度,还有文革。下放到干校期间,她没有太多地时间摹画,十年算下来,能画画的日子也就四五年

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清明上河图中的人物多达千人,小的不超过半寸,人物动态、面部神情各异

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人物互相之间又有顾盼,目光所注,传神所在,临摹时下笔稍有不慎整个人物神气顿变

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一人失慎则众人无神,因此要对一千多个人物中的每个人物都要深刻领会

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冯女士的摹本已经在故宫库房里珍藏起来,现在它也可以算是国宝了

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对这样可以当做"第二文物的"珍贵摹本,故宫博物院也十分看重,专门有一组编号就叫复字号

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冯女士的《清明上河图》前后画了近十年,一个临摹师一辈子也临不了几张这样成功的作品,况且很多时候临摹的成果并不尽人意,这份工作看似照本宣科,实则呕心沥血

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1979年,郭文林进入故宫工作

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受教于摹画室的三位前辈:金仲鱼、陈林斋、冯忠莲,得到了严格的训练

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当初冯女士带他学习的时候就是在这间屋子里,郭文林还清楚得记得自己当时的座位

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那时冯老师给他们每个人发一张画,让他们练习勾线、染色,从点滴开始学深学透

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郭文林一直记得金先生的一句话:你画得再不像也没关系,但你一定要让任何人看了,都能看出这是有功夫的人画的

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只有先练好自己的基本功,才能达到"心随笔运,取象不惑,随迹立形,备遗不俗"的境界

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杨泽华的修复室迎来了一名德国客人,他的话唠也有了用武之地

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《崇庆皇太后八旬万寿图》是最近一段时间杨泽华颇为得意的修复作品,对于这幅画他当然要多说几句

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而完美的修复效果,也引起了外国友人的强烈兴趣

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填补那些窟窿,寻找碎片的原始位置……杨泽华也有故宫修复师们共同的本事,把一桩桩一件件劳神费力的事情说得云淡风轻又不卑不亢

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欢声笑语中,既有学术上技术上的交流沟通,也有他们从不说出口的小小骄傲

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很快,杨泽华又迎来了一幅名画,现在这幅画正在进行扫描

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画中这位年轻女子是乾隆非常喜欢的一位贵妃

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她在乾隆十年病逝,被追封为仅次于皇后一等的皇贵妃,"慧贤"的谥号是对她一生品行的最高褒奖

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这幅画是清代著名的意大利籍宫廷画师郎世宁画的《乾隆慧贤皇贵妃朝服像》

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郎世宁是来华传教的耶稣会教士,他在清廷官封三品,一直忙于为皇帝作画,竟没有太多机会传教

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他擅长采纳中国绘画技巧而又保持西方艺术的基本特点,与中国画家合作共同创作出中西合璧的院画新体

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现在全球各大博物馆都有他的作品陈列

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2015年是郎世宁来华三百周年,台北故宫博物院将举行郎世宁来华三百年特展,这也是故宫博物院九十年院庆的系列展览之一

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这幅画保持基本完好,修复师们要做的是缝补缲(qiāo)带

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缲是一种缝纫方法,做衣服边或带子时把布边往里头卷进去,然后藏着针脚缝

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穿针引线之间,演绎的是也一种工艺的传承

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年轻人也已经能熟练地掌握这些,真是一番欣慰的场面

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现在,他们还多了一道工序,现代仪器的使用能帮助修复档案的整理和研究

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而且往往会有新发现

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通过现代科技,可以看出绘画的颜料成分,比如这种比较温和的就是植物颜料

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矿物颜料则有着闪瞎眼的光泽,能够清晰直观地看出区别

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更有趣的是通过这种手段,可以发现之前修复者采用的手法,有偷工减料敷衍了事的一目了然

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上一个修复者竟然冒着砍头的危险蒙骗过了皇帝,但是却蒙骗不过现代修复者,这就是技术进步的力量

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这块补绢不是重新画的,而是摘取了别的旧画上的残片,一定是修复者看着颜色差不多就钻了空子

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这的确是一个今古对话很有穿越感的事业

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通过这样的对话,也丰富了修复师的阅历,有助于他们总结经验,精进技艺

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在一个人有限的职业生涯里修复名画的机会并不多,遇上了,杨泽华也会兴奋

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对这些入职不久的年轻人来说,更是难得的机遇

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斑驳的红墙皮,残破的《兰亭序》,隔着这扇窗,外面的世界飞速发展着,而里面宁静的生活也从未停滞

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张旭光的画下墙了,下一步的装裱又将开始

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他已经对这幅画相当熟悉了,接笔的地方都一清二楚

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修复了一辈子文物,张旭光也有自己的感悟

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作为一件文物,没有人欣赏,这文物也就没有价值

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但如果拿一个不完整的文物让大家去欣赏,从感觉上和视觉上是对参观者的不尊重

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对于文物来说,无论是接笔还是全色,都要接近它的原件

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尊重文物,尊重参观者,是文物修复者一直遵循的信条

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修复工作难度最大的部分已经完成了

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而修复师们的严谨认真,则要持续的修复完成的最后一秒钟

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历史是条一直向前的单行道,可是总会有一些人辛勤耕耘着,用最质朴的手法修造嵌在文物中的时空隧道

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修复好的画到了交付的日子

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再往后,文物存入库房或者送入展厅,就是其他部门的工作了

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自此一别,杨泽华和他的同事们也许就不能这么近距离地看到这幅《崇庆皇太后八旬万寿图》了

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他记得这幅画当初破败的模样,就像他会一直记得此刻的成就感

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这种骄傲的喜悦和不舍,和自己辛苦抚养成人的女儿终于出嫁时的心情差不多吧

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如织的游客,是故宫的日常

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故宫博物院建院九十周年系列展览中最令人期待的展览开始了——石渠宝笈特展

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石渠宝笈共著录了历代书画藏品万余件,是书画著录史上的集大成者

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西汉皇家藏书处叫石渠阁,乾隆皇帝用石渠为书画著录命名,表达了对古代文化传统的敬仰

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(去年9月石渠宝笈特展的时候小编就在帝都,但是觉得人太多就没有去看,现在想想真是非常遗憾)

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隋朝展子虔《游春图》

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唐朝韩滉《五牛图》

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宋朝张择端《清明上河图》等书画珍品

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以及清代顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆五位皇帝的书法绘画

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成就一次重磅展览(现在网上也可以看到石渠宝笈特展的网络版,故宫的网站还挺好玩的,有几个app也做得不错,大家可以去搜来看看)

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这些作品都曾经经历过故宫博物院书画组的修复或临摹

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一代代修复,一代代观摩

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我们民族性格和审美也由此塑造

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到此为止,这部三集的纪录片就结束了。正如小编在第一集时开头所说的,如果客观讲影片质量,片子拍得很普通,但是在思想内涵和文化情怀的加持下,却又有着独特的魅力

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贯穿片子始终的,是我们泱泱大国中日益消退却又坚韧不拔匠人精神,这个词同样也出现在了2016年的政府工作报告中,其实根本不用上升至这样的高度,那种平凡的执着本身就具有打动人心的力量

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同样动人的还有传承的力量,技艺的传承,历史的传承,一个民族神韵的传承。师父教的是手艺,徒弟们学到的却是言传身教的风骨;展柜中陈列的是文物,我们看到的却是灿烂辉煌的历史

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小编另一个非常欣赏的点就是本片突破了故宫的神秘和厚重,在喧嚣的现代社会中刻画了修复师们淡泊宁静的工作环境,让我们神往不已,甚至有人称它为"故宫招聘广告"

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小编文盲,很多专业相关的知识都没有展开,可能让想看文物修复知识的小伙伴失望了,希望大大多多包涵,如果有兴趣请去看原片

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